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疫情阻碍,大女主剧如何论得失

如果单拎一条线来看，都是一部完整的大女主戏。 爆点满满的人设、人物合理的行为动机、出其不意的叙事情节，环环相扣成就佳绩。 其实，这类精致的利己主义者的人设在国产大女主剧里并非稀缺品

疫情阻碍了在拍影视剧的正常创作，却让一波积压剧迎来开闸泄洪的春天。情人节当天，一部名为《大唐女法医》的古装探案剧登陆优爱腾三大视频站。该剧打出 探情说案，撩萌开播 的宣传口号，却难掩剧名透露出的大女主本色。

日前，广电总局公布2019年中国电视剧选集名单，《知否知否应是绿肥红瘦》是唯一一部入选的大女主剧。 而该剧女主角赵丽颖早年主演的另一部古装仙侠剧《花千骨》，四年来在各大卫视和地面频道重播高达39次，足见优秀剧作具有的流传价值和长尾效应。

这不仅让人思考，同根生的大女主剧，为何有的叫好叫座、输出海外，有的却难逃扑街命运？ 历经近二十年流变的同质化且套路满满的国产大女主剧，解药与出路何在？

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多元的外壳，进化的内核

大女主剧，顾名思义指的是以女主角的人生轨迹为叙事主线来搭建人物关系和铺陈故事线，将女主逆袭励志的事业线与亲情爱情友情相融合。 她拥有绝对的主角光环，剧中所有的角色都围着她转，男人为之倾倒或助其完成蜕变，女人要么是羡慕嫉妒恨的反派、要么是排忧解难的闺蜜好姐妹。 简而言之，大女主剧如同女主角的整个人生传记或某一切面的记录。 她是主导，所有资源都向其倾斜。 加上艺术的滤镜，大女主剧的梦幻色彩更甚。 在国产剧的发展进程中，由于女性意识觉醒导致审美口味变化、 她经济 崛起催生多元化商业模式、影视产业链格局变革影响内容布局等多重因素，大女主剧的题材类型发生了阶段性明显的变化，传递的价值观也相应调整。 可无论形式怎么变，大女主剧的目标受众永远指向女性群体，让她们观看时产生情感投射是终极目标，这也倒逼着影视创作者愈发密切关注能引起女性共情的话题以及激活high点的元素。 若将时间轴定格在千禧年以后，会发现与90年代盛行的《婉君》《新月格格》等琼瑶大女主剧主打的苦情风格不同，风靡一时的玛丽苏台偶剧对国产大女主剧影响颇深。 这类剧有着一个共性，即： 都改编自日漫或女频言情小说。

掀起收视旋风的《千金百分百》《东方茱丽叶》《公主小妹》等台偶剧，女主角通常有着跌宕起伏的命运，最终凭借自己天资聪慧或坚韧不拔的毅力以及 神助攻 登上巅峰。 当然少不了与男主角谈情说爱，还享有被男配角众星捧月的待遇。

继承并发扬大女主台偶剧精髓的内地大女主剧，早期仍旧保持偶像剧这一类型，出现了《一起来看流星雨》《丑女无敌》等大批审美低幼化的剧作。

同时期，以女性为主视角的家庭伦理剧开始闯入视野，诞生了《夏家三千金》《千金归来》《回家的诱惑》等多部脍炙人口的剧。 这类故事背景以家庭为主的大女主剧，聚焦的话题无非豪门争斗、婆媳关系、婚姻危机，透露出以独立女性为主角的创作雏形。 之后，《甄嬛传》《武媚娘传奇》接连隆重上演，宣告国产大女主剧进入宫斗题材的辉煌时期。 红墙内的女人作为男权社会的附庸品不得不勾心斗角以争得立足之地，残酷得如同女性生存记，折射出一定的现实意义。

在宫斗剧井喷期的同时，自带励志底色的各类大女主剧也闪亮登场。 古装剧有《花千骨》《楚乔传》《扶摇》，年代剧有《正阳门下小女人》《那年花开月正圆》。 近两年萌生的一些新剧种也为大女主剧赋予了别样的色调。 甜宠剧《双世宠妃》、宫斗爽剧《延禧攻略》，在一定程度上拓宽了大女主剧的创作范围。

同质化下的三大套路

任何一个新生事物的发展都会经历由兴盛到衰退的过程，如果说国产大女主剧正在倒退，或许有些言过其实。 但近年诸多反面教材又让人不得不重视创作者灵感枯竭或是投机心理作祟的现象亟待改善。 通常来说，无论大女主剧包裹着何种题材类型的外壳，都容易陷入三大常见套路，令观众审美疲劳，但这是顶层设计决定下层建筑所致。

套路一、傻白甜女主与专情霸道总裁的玛丽苏爱情

影视剧的造梦功能在大女主剧得以发扬光大，这与女性受众喜欢做 白日梦 来填补现实生活里的空缺和满足对爱情的完美幻想相关。 尤其低龄女性受众由于恋爱经验相对匮乏，有个万能男友小心呵护，能让她们享受到小鸟依人的纯爱，欲罢不能。

《漂亮的李慧珍》《杉杉来了》里的女主角是诸如丑小鸭、小白兔这类无攻击性的体弱女性形象，男主角要么是毒舌的杂志社副主编、要么为放出 承包鱼塘 豪言的腹黑boss。

套路二、女主男主双强合璧，相爱相杀的虐恋

随着意识觉醒，不愿再做男性附属品、具有独立自主精神的 新时代 女性闯入眼帘。 为了增强戏剧冲突可看性和延续影视剧中一PDS装置限制过伸最有效向奉行的强男主人设，大女主剧开始走出男女双强的路线。

两人或许志同道合、或许立场背离，但总绕不开相爱相杀的虐恋戏码，玻璃渣越多，赚到的观众眼泪和关注就越多。 当然，剧情的主要推手还是女主角，她的一个决定也许就能改裘盛戎变剧中其他人物的命运。

《锦绣未央》里亡国公主阴差阳错变成李未央，辅助男主角拓跋浚登上帝位，成为一代贤后。 《武媚娘传奇》里初入皇宫的少女武如意被卷入男人间的权力斗争，最后头戴帝冕登位。

套路三、女子力爆棚，男性角色沦为陪衬

在套路二的基础上升级后，演变出了 女强男弱 的影视剧人设反套路。 谁说硝烟弥漫的战场是男人的天下？ 女人披上盔甲照样能披荆斩棘。 这些巾帼英雄们身怀技艺、胸怀大志，格局不输男性，有些刚强铁腕甚至把男人甩出几条街。 《楚乔传》里高喊 燕北的战士们，我要带你们回家 的楚乔，令人看得热血沸腾。 《延禧攻略》里报仇不隔夜的黑莲花魏璎珞见神杀神，爽到极致，乾小四则变成了大猪蹄子。 《北京女子图鉴》里的北漂女孩陈可依在事业打拼与生活迷茫间挣扎，身边快速更换的男人数都数不过来。

除了以上三大创作套路，货不对板的伪励志女主、反转黑化后的戾气女主与悬浮故事，也是大女主剧的顽疾。 为了赋予大女主剧中的女主角一定的辨识度，创作者们绞尽脑汁。 由于多数热塑性塑料材料不会在这个实验中断裂光环加加减减，套路正反来用，只为不走寻常路。 可在盘根错节的情节编织过程中，却因为逻辑漏洞不自知地掉进女主人设货不对板的陷阱。 《扶摇》的女主角在男性团宠下一路升级打怪，被诟病是伪女权和假独立，俨然一部女性借力男性的爽剧。

不论是哪类女性形象失真，其根源都是缺乏对现实的观照与人性的思考，才难免落入狭隘局限、单薄乏味的俗套张峰奇。

可借鉴的经验

将眼光放到国外，不乏优秀的大女主剧，先撇开美剧英剧这些 常胜将军 ，日韩两国因为地理位置的关系，其创作土壤与我们较为接近。 若以此为参照样本，可总结出一些能借鉴的成功经验，也为国产大女主剧的未来指出了更多可能性。

去年豆瓣高分日剧里的《凪的新生活》《不能报销！ 》正是两部以职场为故事背景的大女主剧。

前者女主角是佛系的 青铜 ，后者女主角是公私分明、原则极强的 王者 。 虽然两部剧的女主性格南辕北辙，但都因真实性朴海珍切中了大众的痛点而引发热议。 社畜与精英的工作日常，与社会大环境强勾连，激起在男权色彩浓厚的日本社会举步维艰的女性工作者的情感共振。 两个女主角的职场道路不同，但都殊途同归到 工作令人幸福和满足 以及 女性要靠自己的双手创造美好未来 的正轨。

而且从造型来看，爆炸头和一身工装的两人，完全无女主光环，拉近了演员与观众的距离。

反观混迹在国内职场的大女主们，身着华服变身精英，可专业素养却漏洞百出，也暴露出经过艺术加工美化后的失真职场生态。 为了视觉效果的好看，她们的生活状态也与收入水平违背，大大降低了可信度，遑论引起观众共情。

再看看日剧里的励志大女主是什么样的？ 《一半，蓝色》里双耳失聪的铃爱命运如同坐过山车，几乎时刻处于修罗场，但乐天派的性格是她杀出重围的杀手锏。 逆境中的女性成长是剧作主题，编剧采用欲扬先抑的手法来铺陈情节。

没有狂开金手指，也没有男性帮助，而是让女主角在男性占优势的世界观的基础上，塑造试图打破男尊女卑的坚强女性。 但正是这种看似孤军奋战的女斗士形象，越能唤起观众心底的共鸣。 与国内大女主剧里攀附异性逆袭的伪励志一对比，高低立见。

《迷雾》《大长今》《有品位的她》等优秀韩剧里也有众多出彩的大女杜汶泽主形象，不一而足。 值得一提的是，去年引起热议的美剧《致命女人》犹如一本渣男打击手册。 该剧以平行蒙太奇的手法剪辑出三条主线，分别对应在不同年代生活在同一公寓里的三位女性 60年代的家庭主妇、80年代的社交名媛和2019年的精英律师。

如果单拎一条线来看，都是一部完整的大女主戏。 爆点满满的人设、人物合理的行为动机、出其不意的叙事情节，环环相扣成就佳绩。 其实，这类精致的利己主义者的人设在国产大女主剧里并非稀缺品，《延禧攻略》的魏璎珞就是代表。 只不过影视行业里先锋者的创新会带来新鲜感、受到观众追捧，可接踵而至的跟风又会让同类角色遭来反感。 而一些优秀的国产大女主剧也有一些值得借鉴的经验。 譬如借古喻今、主打合家欢风格的《知否》，让 一败涂地 的大龄女主角与儿时的自己双时空对话的家庭剧《俗女养成记》，都取得不错口碑。 国产大女主剧想走出桎梏并非无解的难题。 去套路化，怀着真诚的心去观察了解现实生活里有血有肉的人，创作时平衡好下里巴人和阳春白雪的尺度，最大程度还原平凡人的模样，用朴实有温度的表达手法去描摹，就能找到解题的钥匙。

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